РИТАМОТ:
Почетна » Вести » Независен трилер „Outlier“ шутира и објавува со Blackmagic дизајн

Независен трилер „Outlier“ шутира и објавува со Blackmagic дизајн


AlertMe

Фремонт, Калифорнија - Февруари 26, 2021 - Blackmagic Design денес објави дека независниот игран филм „Outlier“ е снимен на Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K и објавен во DaVinci Resolve Studio. Филмот е произведен за време на пандемијата Ковид-19 со ограничена екипа и екипа.

Заробена во насилна врска со своето момче Jamesејмс (Логан Флејшер), Оливија Дејвис (essесика Страјер) е во можност да побегне со помош на kindубезно странец, Томас (Томас Чешлек). Наскоро, стравот на Оливија од минатите трауми започнал да се шири на Томас, кој тврди дека сака само да ја чува Оливија безбедна. Но, како што откри дека Томас iding крие мистериозен проект, Оливија се убедува дека мора да побегне уште еднаш, дури и да знае дека не е сама по себе. Без добар избор, Оливија мора да се соочи со стравовите за да избега од минатото.

Филмаџиите Нејт Страјер и Изабел Мачадо-Родригез решија да избегаат од пандемијата во 2020 година со преселување во семејната куќа во Гранд Рапидс, Мичиген. Планот беше да се стават во карантин со семејството, но како филмаџии тие имаа малку трпеливост да чекаат светот да се отвори пред да создадат проект. „По долга дискусија за првите долгометражни филмови, вклучените буџети и што ќе ни требаше за да снимаме филм некаде во иднина“, рече Страјер, „решивме„ зошто да не го сториме тоа сега, додека го имаме цело време? “ Таа ноќ сите седнавме како семејство и започнавме бура на идеи до кои локации имавме пристап и какви видови приказни може да раскажуваме користејќи ги “.

Резултатот беше сценариото за „Outlier“, трилер дизајниран не само околу достапните локации во близина на нивната семејна куќа во Мичиген, туку и ограничена екипа и екипа. Со Страјер како режисер и Мачадо-Родригез како кинематографер, двајцата одлучија да го снимат проектот целосно на нивната Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. „Идејата дека можеме да снимаме игран филм кој изгледа исто толку добро како и филмовите што ги сакаме, на мала, лесна и релативно ефтина камера се чинеше премногу добра за да биде вистинита“, рече Страјер. „Сепак, за среќа, ја поседував камерата околу 6 месеци до моментот кога сакавме да ја започнеме оваа одлика и веќе ме разнесоа десетиците проекти што можевме да ги завршиме со Pocket 6K.“

Инсистирањето на придржување кон протоколите на Ковид значеше дека екипата и екипата, макар и мала, ќе треба да останат во иста куќа цело време, неопходност што на крајот му помогна на филмот, наместо да му наштети. „Целиот тим и екипа останаа во иста куќа, се разбудија заедно, заедно појадуваа, одеа и пукаа, а потоа се откажуваа гледајќи филм за да извлечат идеи или инспирација од секоја вечер“, рече Страјер. „Всушност, Ковид речиси ни даде предност затоа што немавме каде на друго место. Она што ни недостасуваа пари, го надополнивме со времето. Неколку дена завршувавме со снимање на сцена и заедно го уредував резолот „Реши“ и сфатив дека пропуштивме нешто или дека не е баш онака како што сакавме. Знаевме дека можеме само да се разбудиме и да го повториме тоа следниот ден “.

И покрај заробената екипа и екипа, предизвикот да се снима нискобуџетен филм со ограничени ресурси сепак претставуваше предизвици. Но, Pocket CInema Camera 6K и Blackmagic RAW кодек, помогнаа да се надмине јазот помеѓу квалитетот и без опрема. „Користевме претежно природна светлина, имавме неколку табли за отскок и неколку светла што ги добивме од продавница за градежни работи и тоа беше тоа“, рече Мачадо-Родригез. „Поголемиот дел од времето, ние бевме екипаж од две лица, така што имаше многу ситуации кога бев загрижен за потребните совпаѓања. Бев импресиониран од динамичкиот опсег со кој моравме да играме во Blackmagic RAW. Снимката изгледаше неверојатно и беше толку едноставна за работа кога беше време за пост-продукција “.

Подоцна, за повторни снимања, со недостапен Мачадо-Родригез, Страјер го донесе долгогодишниот соработник и кинематографер eо Фајла да го заврши филмот. Не е непознат за џебната кино камера 6К, Фајла беше возбудена што ја продолжи фотографијата со камерата. „Можевме да снимаме многу побрзо со Pocket 6K отколку што можевме да направиме со голема студиска камера. Требаше да снимаме малку рачно „Outlier“ и вкупната тежина ни овозможи да користиме енергија, носејќи креативни одлуки наместо да се бавиме со преголема камера. Pocket 6K може да биде соборен и функционален за работа со пиштол, како што се бара „Outlier“ без да се наруши квалитетот на сликата, или може да се украси со сите theвона и свирки што ги повикуваат модерните продукции.

Иако Страјер планираше да го донесе уредникот Мајк Хуго во пост продукција, процесот на започнување на уредувањето во ДаВинчи Решение Студио при снимање имаше најголема смисла. „Сечењето во Решение се чувствуваше како природна работа што треба да се направи. Да се ​​отиде од Pocket 6K Blackmagic RAW снимки снимени на SSD, а потоа да се вклучи истиот SSD во нашиот компјутер беше најнепречениот начин да се погледнат дневните весници што некогаш сум ги доживеал. Може да имаме сцена приближно изменета неколку минути по снимањето за да се осигураме дека работи. Јас завршив само со груб расек и потоа му го предадов на нашиот талентиран уредник Мајк Хуго, но моето искуство со „Решение“ беше непречено и интуитивно “.

За Уго, ова би било негово прво уредување на проектот во DaVinci Resolve Studio. „Слушнав многу добри работи за уредување со DaVinci Resolve и чекав вистински проект навистина да се нурне во рововите. Јас бев многу навикнат на работниот тек „Решавање на бојата“, главно од поставување и усогласување за работа во боја, и ја пресеков скоро секоја платформа за уредување таму, па штом ги сфатив различните конвенции за именување во табулаторот Уреди и го поставив мојот соодветно, ја удрив земјата со трчање “.

Хуго беше изненаден колку брзо можеше да стане и да трча. „Со филмот снимен на Blackmagic Pocket 6K, Нејт само ги сподели сите господари на камерата и проектираше со мене преку резервниот хард диск испратен од Мичиген. Монтирање на 6K-датотеките од мојата работна површина RAID на мојот Mac Pro, тогаш системот го креираше кеш-датотеките во позадина додека започнав да се запознавам со проектот. Многу едноставно и безболно. Поставувањето се одвиваше побрзо отколку што бев навикнато и не го смачкав мојот компјутер. Исто така, беше одлично да можам да применам целосен REC709 филм LUT во панелот за преференции на проектот, и тогаш не морав да размислувам за тоа повторно “.

Последното одделение го создаде Рајан МекНил во студиото РКМ во Бурбанк, користејќи го DaVinci Resolve Studio. За да се избегнат лични сесии, РКМ искористи поставување во живо за да му овозможи на Страјер директна интеракција со МекНил. „Можев да гледам како се прави последната слика додека истовремено на повик за зумирање разговараме и соработувам на сликата. Ова беше всушност корисно бидејќи им овозможи на нашите ДП да скокаат и да излегуваат секогаш кога имаат специфични белешки на сцената “.

МекНил користеше комерцијален серверски систем развиен во РКМ, што овозможи точни снимки во боја од „Решение“ да се хранат преку мрежата со ултра мала латентност и компресија. „Почнавме со сесија со сите раце на палубата“, рече Мекнил. „Избравме значајни сцени и создадовме погледи на клучните снимки. Оттаму работев претежно со Нејт за да го добијам тој стил низ сцените во дополнителни сесии. Откако сè доби боја, ги вративме ДП на последната сесија за да направиме падови и да поминеме белешки “.

Фајла беше среќна што филмот се снимаше со Blackmagic RAW, како во помагањето да се олесни предизвикот без опрема, така и за флексибилноста во оценката. „Снимањето во Blackmagic RAW дозволи еден тон креативна слобода и на снимање и во DI. Немавме големи светла и поддршка за зафат што лесно можеше да ги реши проблемите на сетот, што нè принудија да го истуркаме дигиталниот негативен пат подалеку отколку што вообичаено ќе ми беше пријатно. Во боја, Рајан беше во можност да зачува детали за обележување што ќе беа изгубени во скоро кој било друг формат “.

МекНил беше пријатно изненаден од податоците со кои Blackmagic RAW му даде да работи. „Имаше надворешна сцена на бензинска пумпа која имаше супер светли осветлувања и знам дека беше загриженост при уредувањето надвор од мрежата дека главните моменти не може да се спасат. Во уредувањето тие гледаа преку ЛУТ, но датотеките со камерата Blackmagic RAW содржеа доволно информации за добра изложеност на небото, како и предметите. Се сеќавам дека Нејт беше особено загрижен за таа сцена пред бојата “.

Долго време, DaVinci Resolve колористот, МекНил оценуваше различни проекти, од независни одлики како „Outlier“ до музички спотови за бендови како што е „Паника“! Во диско и Дипло. Неговото искуство му овозможува да создава уникатен изглед на секој проект, користејќи го широкиот спектар на алатки на DaVinci Resolve. „Станав обожавател на додатоците Resolve OpenFX кои се испорачуваат со DaVinci Resolve Studio. Го користев афектот „Сјај“ за суптилен цут низ целиот „Outlier“. Со вистинските поставки и мешање, можете да добиете убаво чувство за ProMist во најважните моменти. Имам креирана оценка за напојување што исто така го користи додатокот Glow и динамичките мат за да создаде ефект на халација на точките со висок контраст на главните моменти. Навистина ми се допаѓа контролата што ја имам во таа моќност “.

Со својот прв долгометражен филм зад себе, Страјер и Мачадо-Родригез се возбудени со постигнатото. „„ Outlier “беше сигурно предизвик за нашата креативност, од тоа како ќе ги облечеме нашите актери до тоа како ќе изгледа куќата“, рече Мачадо-Родригез. „Иако со Pocket 6K, скоро сè што покажувате, изгледа како филм со вистинско осветлување“. Страјер е нестрплив да погледне на следниот проект и да го прошири наученото. „Сакам секоја година да ја поминувам онака како што ја поминав 2020 година, да бидам креативен со група неверојатни и соработка луѓе за да раскажувам приказни. Ако овој филм ми дозволи да го сторам тоа уште една година, тогаш во мојата книга гледам на тоа како успех “.

Прес фотографија
Фотографии на производи од џебната кино камера 6K, Blackmagic RAW, DaVinci Resolve Studio, како и сите други Blackmagic Design производи, се достапни на www.blackmagicdesign.com/media/images.

За Тоше Blackmagic Design
Blackmagic Design создава највисоки квалитетни производи за видеомонтажа во светот, дигитални филмски камери, коректори за боја, видео конвертори, видео мониторинг, рутери, живи прекинувачи за производство, дискови, дискови, монитори и филмски скенери во реално време за играниот филм, постпродукцијата и индустријата за телевизиски преноси. Blackmagic Designкартичките за снимање на DeckLink започнаа со револуција во квалитетот и достапноста во пост-продукцијата, додека наградуваните DaVinci производи за корекција на бојата на домот на Emmy ™ доминираа во телевизиската и филмската индустрија од 1984. Blackmagic Design продолжува со нови иновации вклучувајќи 6G-SDI и 12G-SDI производи и стереоскопски 3D и Ултра HD работните процеси. Основана од светски водечки уредници и инженери по производство, Blackmagic Design има канцеларии во САД, Велика Британија, Јапонија, Сингапур и Австралија. За повеќе информации, одете на www.blackmagicdesign.com.


AlertMe
НЕ следете ја оваа врска или ќе бидете забранети од сајтот!